DANCE NEW AIR 2020

昭和の高度経済成長期、華やかな時代の一端を担った一人のダンサー、原健。私は彼と血の繋がった親子関係にありながら、生まれた頃からほとんど接触のないまま長い年月を過ごしていた。2015年、私達は20年ぶりに再会するも、その直後に彼は急逝してしまう。この死別をきっかけに、私は父親ではなくダンサーとしての原健に興味を持ち、本作のためのリサーチを開始した。

　1964年、日本がアジアで初めてのオリンピック開催国となった年、原健は日本初のカラーフィルムによる和製ミュージカル映画『アスファルト・ガール』に出演している。この映画の中で端役ながら輝かしく踊る彼の姿は、ダンサー、原健を私が確認できる唯一の資料である。映画のタイトルにある「アスファルト」という語は、戦後の焼け野原が舗装され急速に都市化していく様子を象徴し、スクリーンに映し出される硬質な街の風景は、華々しく復興を果たした1964年当時の日本の活気をうかがわせる。

そして今年、新型コロナウィルスの影響による1年の延期を経て、二度目の東京オリンピックが開催された。奇しくも私は原健と同じ33歳で東京オリンピックを迎えることになったわけだが、そんな因縁や、そもそもの血縁があったにも関わらず、結局私と原健は家族としての信頼関係を築くことなく死に別れてしまった。しかし、もとより”父親”として不在であり続けた彼が、その死によって永遠の<不在>となって以来、私は彼の<存在>をようやく実感するようになったのだ。

　本作『Da Dad Dada』は、個人のドラマを再現する作品ではない。それは「私的な問題を作品のメディウムとして対象化し、編集・再構成したもの」でなくてはならない。この客体化を強調した声明は、個人の身体をメディウムとして社会へ介入するというアーティストとしての意志表明であると同時に、上演を通して「縁」という呪縛から解放されたいという極めて私的な願いの裏返しなのかもしれない。
　不在のもたらす様々な両犠牲を、現存する身体として語る。その方法を私はいまも問い続けている。